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立體主義
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印象派--梵谷 印象派--莫內
 
印象主義

印象主義的簡介和特色 :

一一印象主義 (impression) 美術,始於19世紀60-70年代,以創新的姿態登上法國畫壇,其鋒芒是反對陳陳相因的古典畫派和沈緬在中世紀騎士文學而陷入矯揉造作的浪漫主義。

一一印象主義到70、80年代達于鼎盛時期,印象主義畫家繼承著庫爾貝等前輩,那讓美術面向當代現實生活的創作態度,使美術作品進一步擺脫了對歷史、神話、宗教等題材的依賴,使繪畫脫離了講述故事的傳統方式。

一一為了生動再現親眼目睹的日常生活景象和自然風光,印象主文畫家大膽拋棄了長久以來受到公認的創作觀念和程式。他們紛紛離開空氣沈悶的畫室,走上街頭,奔向海灘,進人原野和鄉村,憑自己的心,用自己的眼,感受攝取豐富多采的新鮮事物,以直接寫生的方式捕捉種種生動的印象,描繪大自然中千變萬化的光線和色彩。

一一文藝復興以來確立的不少繪畫的法則被他們推倒,內容和主題不再重要,關注點從純粹的視覺感受上,轉到光色上。在19世紀現代科學技術(尤其是光學理論和實踐)的啟發下,印象主義畫家十分注重在繪畫中對外光的研究和表現。

一一對印象派的藝術家來說,風景之美不在於名山大川,而在於陽光照射下普通場景的色彩變幻。他們的探索,使美術靠近了它的本體,從這種意義上看,儘管印象主義者並沒有拋棄再現的傳統,卻使現代美術距我們更近了。

一一印象主義畫家提倡戶外寫生,直接描繪在陽光下的物象,他們拋棄了從16世紀以來變化甚微的褐色調子,並根據畫家自己眼睛的觀察和直接感受,表現微妙的色彩變化。在這方面,印象主義畫家還從荷蘭小畫派、西班牙畫家委拉斯貴支、英國畫家特納和康斯太勃爾等人那堭筐了有益的經驗。他們試圖使繪畫擺脫文學的影響,更多注意繪畫語言本身。

一一在印象主義內部存在著兩種類型的畫家群 : 一是以德加為代表,另一是以莫奈為代表。當然也有的畫家介於兩種類型之間。

印象主義的出現 :

一一早在60年代,一群有探索和創新精神的青年人,對保守的官方沙龍壓制青年的創造精神深感不滿,他們以庫爾貝當年反對官方藝術的鬥爭精神為榜樣,團結在受到官方沙龍冷淡和買落的、富有探新勇氣的馬奈的周圍,形成一個與官方沙龍相對立的集團。

一一這些畫家不定期地在巴黎的蓋爾波瓦餐館和新雅典餐館,以及在巴齊耶與雷諾阿的共同畫室會晤,並到塞納河畔直接對景寫生。經常參加聚會的畫家有莫奈、雷諾阿、畢沙羅、巴齊耶、塞尚等,評論家有杜瑞和利維拉,資助這個聚會的有畫商杜朗一魯耶。

一一1874年4月,這群青年畫家在巴黎卡普辛大街借用攝影師那達爾 ( Na-dar ) 的工作室舉辦展覽,他們自稱為 "無名的畫家、雕塑家和版畫家協會"。參加展出的有莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚、莫堹薄B基約曼等人。在展品中莫奈的油畫 < 印象 · 日出 > 的標題被一位保守的記者路易 · 勒魯瓦在文章中嘲諷他們,稱這次展覽是 " 印象主義畫家的展覽會 "," 印象主義 " 便由此而得名。

一一印象主義畫展從1874年到1886年共舉行了8次。分別在1874、1876、1877、1879、1880、1881、1882和1886年。除了第一、第四和第八次外,均使用 " 印象主義 " 一詞作為展覽的名稱。

  印象主義是一個鬆散的藝術社團。這個社團沒有明確的綱領。藝術家集合在一起,僅僅因為畫風比較一致,便於共同舉辦展覽。參與展出的藝術家,有的僅在一段時間內迷戀於印象主義畫風,後來則另有追求;有的在繪畫風格上曾多次變化反復。

一一印象主義美術運動遍及歐美各地,但在法國,它獲得了最為輝煌的體現。談到印象主義,人們首先就會想到一系列法國美術家的名字。在現代,他們的作品仍是最受歡迎的藝術品。

 

梵谷-Self-Portrait
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